噪音消除结构

继承自经典型号C-800G的两段式金属机身结构，可有效防止不必要的声音振动所带来的噪音，使声音清晰纯净。

C-100振膜结构

C-100麦克风的拾音单元，采用17mm和25mm双振膜舱结构。

直径为25mm的纯电容大振膜单元，频率范围：20Hz～25kHz，能够捕捉有共鸣的中低频，其中的双振膜结构，可以满足无指向性/单指向/8字型指向，三种指向性切换，满足不同的录音需求。

直径为17mm的ECM型振膜单元，通过选用更轻更薄的2um振膜，并且在背极上增加小孔数量和扩大孔径，从而覆盖更高的频响范围： 25kHz～50kHz，对人声和乐器，能良好的过渡并抓取高频的声音细节，并支持Hi-Res级别高解析度录制。

ECM-100U/N振膜结构

选用直径为17mm的ECM型小振膜单元，通过选用更轻更薄的2um振膜，并且在背极上增加小孔数量和扩大孔径，提供平滑而宽泛的频响范围20Hz～50kHz ，可支持Hi-Res级别高解析度录制。

单指向性的ECM-100U，适合乐器录制，带来低失真的乐器原音。

无指向性的ECM-100N，适合乐器及演出环境声音录制，呈现清晰而透彻的声音，以及环境空间的回响。

低切/衰减开关

录音师评价

小森雅仁

birdie house旗下录音师，曾为宇多田光、米津玄师、小袋成彬等音乐人服务。

●测试机型：C-100

“C-100在高音域部分的音效偏细腻，呈现出较自然的效果，在含有大量打击乐的乐队伴奏下，同样能够录制出清晰的人声。木吉他在演奏部分乐曲时，可能会出现中低音域被迫削减的情况，C-100在这方面则控制得恰到好处，在大提琴演奏时，高音域的延展性及琴弦摩擦的音效均呈现出上佳的现场感。我认为，C-100是一款适合有麦克风购买意向的用户的通用产品。”

粟野敬三

粟野敬三先生从1999年至今，定居北京，参与了以流行乐/摇滚乐为主的大量作品的制作。他在中国的录音棚进行了C-100的测试。

●测试机型：C-100

“在用中文演唱时，由于语言的爆破音较为强烈，如果不能听清，会感觉不协调。在对爆破音调节EQ时，需要花费不少精力来避免波锋过强的问题，而利用C-100录制的人声，在未经效果器处理的情况下，可直接呈现成曲的效果，所以我非常喜爱这款麦克风。”

高田英男

自1969年起，高田英男先生就在VICTOR STUDIO担任录音工程师，以原声乐器录音为主，参与了大量作品的制作。目前他作为MIXER‘S LAB的音乐制作人开展活动。

●测试机型：ECM-100N

“我首先将ECM-100N作为原声钢琴的环境音乐麦克风，进行了试录。我发现这款麦克风能够在录制好环境音乐的基础上，很好地捕捉钢琴本身的声音。之后我对康加鼓和音树进行了离麦录制，麦克风很好地直接捕捉到了原声乐器的精髓之声。”

Todd White Rock

格莱美奖获得者Todd White Rock，为Josh Groban、Brian Blade、马友友、Chick Corea等各类流派的音乐家提供录音服务。

●测试机型：C-100/ECM-100N/ECM-100U

“用于录制贝斯的C-100令我感到印象颇深。成功收录到了常规麦克风无法录制到的低音域，从分谐波领域到超高音域泛音，均可进行收录。用于小号录音的C-100同样呈现出不会过于鲜亮的清晰音质，而装设在钢琴内侧的ECM-100U，表现出了具有上佳明亮感的音质，大气又不失细腻地呈现出三角钢琴的特质。而作为架子鼓宽频立体声录音的ECM-100N，效果同样不错，很好地将录音棚的气氛与架子鼓的音效融合在一起。

文字内容来源：Sound & Recording Magazine

图片来源：Daisaku Eto